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法國留學(xué) 法國音樂藝術(shù)專業(yè)的優(yōu)勢

來源:威久留學(xué)     責(zé)任編輯:留學(xué)專家    瀏覽:4106次

【導(dǎo)讀】:法國是藝術(shù)之都,申請法國音樂藝術(shù)專業(yè)是很多學(xué)生的夢想。據(jù)威久留學(xué)專家了解,法國的音樂教育風(fēng)格獨特,追求熱情奔放的性格,講求音樂的實際效果,大膽鼓勵創(chuàng)新和個性化。除以上特點之外,今天威久留學(xué)專家通過與中國音樂專業(yè)教育的對比,讓我們共同了解法國音樂藝術(shù)專業(yè)具體有哪些優(yōu)勢。

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去法國留學(xué),申請法國音樂藝術(shù)專業(yè)有哪些優(yōu)勢?威久留學(xué)專家以中國的音樂和法國的音樂做對比,從以下方面看出法國音樂藝術(shù)專業(yè)的優(yōu)勢所在:①學(xué)院的傳統(tǒng)差異;②音樂教育的教材和師資;③音樂教育的方法;④音樂氛圍及人們對音樂的素養(yǎng);下面看詳細(xì)的分析!法國音樂專業(yè)藝術(shù)專業(yè)申請條件>>>

一、學(xué)院傳統(tǒng)的差異

 以巴黎圣母院為起源的巴黎大學(xué)實際上主宰了歐洲中世紀(jì)以來的藝術(shù)傳統(tǒng),德、英最古老的大學(xué)都是以巴黎大學(xué)為典范,這是歐洲學(xué)術(shù)文化的濫觴,復(fù)調(diào)等古典音樂的重要元素始出現(xiàn)于巴黎圣母院,這里可說是古典音樂的搖籃。而法國的音樂學(xué)院:第一個現(xiàn)代化的音樂學(xué)院在大革命不久誕生了,音樂家不再是藝匠或貴族的傭,而是知識份子,而音樂學(xué)院則是知識份子理性成份的具體化,另一方面,它教育出更多的知識份子音樂家,歐洲其他國家在往后的一個世紀(jì)中陸續(xù)成立了以巴黎音樂學(xué)院為范本的音樂學(xué)院,在二十世紀(jì)初葉之前,它是歐洲諸音樂學(xué)院中的最高學(xué)府。

中國的音樂學(xué)院最早成立于1927年,比法國的在1789年法國大革命時期成立的音樂學(xué)院晚了120年。法國大革命時,中國還處于清朝政府的統(tǒng)治,康有為梁啟超譚嗣同的“戊戌變法”的前夜。但當(dāng)時有限的音樂知識也主宰了音樂教材的編寫和水平,長期的閉關(guān)鎖國政策阻礙了音樂教育的發(fā)展,改革開放還只有20年,音樂教材許多還停留在上世紀(jì)60—70年代。兩國的師資來比較,法國就更具優(yōu)勢。

專家介紹說法國音樂學(xué)院的師資高標(biāo)準(zhǔn),高水平。他們都必須經(jīng)過國家統(tǒng)一資格考試后選拔才得以受聘的教授和專業(yè)演奏家,并且每隔幾年就要進行一次資格審核。另法國音樂學(xué)院的升級考試和畢業(yè)考試十分嚴(yán)格,一般由外校老師主考打分。每學(xué)期學(xué)校老師對所教學(xué)生都有評語。

巴黎國立高等音樂學(xué)院>>>       蘭斯國立音樂學(xué)院>>>       土倫國立音樂學(xué)院>>>

二、音樂教育的教材與師資不同

中國的音樂教材比較陳舊,有些還停留在上世紀(jì)70年代的水平,如鋼琴教材,許多近現(xiàn)代時期的鋼琴作品在中國很難找到樂譜,所以大多鋼琴學(xué)生接觸的近現(xiàn)代作品非常少,有的甚至從來沒有接觸過。而在法國,只要你知道書名、作者或出版社,就能在音樂書店里找到任何一本你想要的樂譜。老師也會布置一定數(shù)量的近現(xiàn)代鋼琴作品讓學(xué)生演奏,使得學(xué)生對任何風(fēng)格和時期的作品都把握的游刃有余。在音樂理論教材方面,中國現(xiàn)在使用的大部分教材都隸屬德奧系統(tǒng),其譯本也比較老。而法國在音樂理論方面有它獨特的一套理論體系,十分系統(tǒng)的規(guī)范了從巴洛克時期一直到二十世紀(jì)各個時期的音樂風(fēng)格和特點。法國音樂專業(yè)藝術(shù)專業(yè)申請條件>>>

理性、均衡、完美、永恒,其境界是所有法國音樂家血液中不可或缺的重要成份,它和法國文化有悠久的歷史淵源。希臘化的古典主義;貴族的古典主義;只是份子的古典主義;是法國音樂古典主義的三個時期,它是不同於其于國家的法國風(fēng)格,在藝術(shù)上形成正統(tǒng)的古典主義,理性的成份加強和技術(shù)上的高度專業(yè)化,使其藝術(shù)表現(xiàn)手法具多樣性,藝術(shù)形態(tài)高度融合。

三、音樂教育的方法也有差異

法國音樂教育講究音樂教育全面發(fā)展,而中國音樂教育教學(xué)方法比較死板往往只注意所學(xué)的單門專業(yè),而忽略其他的專業(yè)基礎(chǔ)課。對于中國學(xué)生而言其基本功都比較扎實,但是往往缺乏對于音樂的全面理解和自我釋放。法國音樂院校的教學(xué)準(zhǔn)則就是立志讓每一個學(xué)生都有充分的自我表現(xiàn)的空間和機會,并且在最大限度上提供每一個學(xué)生上臺表演的機會。法國音樂藝術(shù)專業(yè)授課采取師生一對一,上小課的形式,理論課為公共課形式,一般5——6人或十幾個人一班,教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),正統(tǒng)。音樂學(xué)院的課并不多,大概3-5次課/周,每次課約2到4小時不等,但學(xué)生需用大量課余時間用來完成教授所布置的曲目,教授對隔周回課的要求很高。

法國音樂教育注重風(fēng)格把握的準(zhǔn)確性及音樂知識的全面性,而且學(xué)校很重視學(xué)生的實踐,學(xué)校每學(xué)期給每一位學(xué)生都安排登臺演出機會,讓學(xué)生從中積累演奏經(jīng)驗。其教學(xué)思維靈活,講究個性化發(fā)展,特別注重培養(yǎng)學(xué)生的自我特點和注重實踐。

法國留學(xué)音樂教育體制解析>>>

四、音樂氛圍與人民的音樂素養(yǎng)還有差距

音樂是所有藝術(shù)中真正浪漫主義的藝術(shù),沒有什么能比音樂更能直接地打動人的內(nèi)在情感。法國是古典音樂的殿堂,是一個有著濃厚藝術(shù)氣氛和浪漫主義的國度,這里的音樂氛圍相當(dāng)好。法國音樂傳統(tǒng)悠久,水平出眾,藝術(shù)形式,流派多元。在人類音樂史上,涌現(xiàn)出了許多卓而不群的作曲家,如巴洛克音樂作曲家?guī)炱仗m,律呂和拉莫;交響詩人圣桑;歌劇作曲家比才;新古典主義拉威爾;印象派德彪西;浪漫主義天才柏遼茲等。法國人民尊重,熱愛音樂,國家十分重視音樂教育,其制度完善,教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),教育水平超前。 法國文化部提出把音樂教育當(dāng)“國策”“讓所有的孩子都唱起來”的口號,音樂成為終生教育。在法國,每天在全國各地上演的音樂會有100多場。法國學(xué)校和城市的音樂廳經(jīng)常有各種風(fēng)格的音樂會,它對于音樂學(xué)院的學(xué)生是完全免費的,學(xué)生憑音樂生學(xué)生證領(lǐng)取入場券,可以自由選擇和觀摩。法國音樂專業(yè)藝術(shù)專業(yè)申請條件>>>

中國也是一個愛音樂的國度,但人民的音樂素養(yǎng)跟法國相比還有一定的差距,絕大部分人還處于通俗普及階段,不過開放的中國正以其博大的胸懷吸收世界文明的養(yǎng)料,越來越多的留法音樂家在先后回到祖國的懷抱。像中國現(xiàn)代最著名的作曲家洗星海,就曾在法國音樂學(xué)院學(xué)習(xí),回國后寫成了對中國音樂界造成巨大影響的交響史詩《黃河大合唱》。

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